本文是《精通格律知识十四讲》系列的第七讲，读完本系列全部十四讲，你将会精通格律知识，夯实格律诗创作的基础。
在当代格律诗爱好者中，“挤韵”与“撞韵”甚嚣尘上，引发无数争议与焦虑，是时候拨乱反正，还格律诗本来面目了。
何为“挤韵”和“撞韵”？
诗中非韵脚字若与韵脚同韵母即为“挤韵”，例如“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”，“岸”字韵母和韵脚“山”相同，所以犯了所谓的“挤韵”。
白脚若与韵脚同韵母即为“撞韵”，例如“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”，白脚“路”的韵母和韵脚“如”相同，所以犯了所谓的“撞韵”。
有人认为“挤韵”和“撞韵”皆属诗病，事实果真如此吗？
本讲旨在以严谨的诗学考古与声韵分析，追溯“挤韵”和“撞韵”的起源，剖析其理论缺陷，并通过对辉煌的唐、宋诗歌创作的实证考察，彻底揭露“挤韵”和“撞韵”作为后世附加的虚妄枷锁的本质，从而为创作者解除不必要的束缚，回归格律诗声韵审美的正途。
一、“挤韵”和“撞韵”的源流考辨
“撞韵”、“挤韵”作为明确的诗病术语，并未出现于唐、宋、元三代的任何经典诗论著作中。
其系统阐述，始见于明清，尤其是清代诗话笔记，这本身便是一个强烈的信号，“挤韵”和“撞韵”并非格律诗鼎盛时期遵循的创作法则，而是清代老学究们的“独创”。
清代诗词日渐式微，离唐宋愈来愈远，但诗学理论却日趋精细和繁琐。在格律诗法度被反复研磨的背景下，一些清朝文人开始致力于建立一种“绝对纯净”的声韵理想，将诗歌创作引向对微观技术细节的极致关注。
“挤韵撞韵”说便是这种经院化、八股化倾向的产物，其初衷或许是追求格律形式上的“完美”，实则脱离了诗歌声韵与情感表达的自然关系，属于误入歧途。
二、“挤韵”和“撞韵”的声韵学批判
１、混淆了汉语声韵的核心要素
汉语诗歌声韵美的核心在于声调的抑扬与韵脚的回环。平水韵本没有“韵母”的概念，但清朝老学究们的“挤韵撞韵”说却将关注点错误地引向了“韵母是否相同”，犯下了根本性错误。
一是忽视了声调的决定性作用。一个仄声字与一个平声韵脚，即使所谓的“韵母”相同，其声调属性（短促、曲折或平缓）造成的听觉差异是主导性的，根本不会导致“韵律不清”。
二是违背语言的自然属性。一首诗韵脚均出自一个韵部便可押韵，句中其他字出现相同或相近的韵母是极其自然的现象，是语音本身的和谐性的体现。
强行规避同韵目，无异于要求说话时避开某些元音，既不可能，也无必要。
２、“挤韵”和“撞韵”本身就是个伪命题
格律诗朗朗上口，依靠的是韵脚位置的强调、平声的延长以及周期性复现，而非靠句中其他字回避同韵母来“衬托”。
相反，适度的同韵母字散布（所谓“挤韵”），如“寒山”、“辗转”，能形成内在的音韵呼应，增强诗的连绵感与整体共鸣，何病之有？
三、铁证如山：唐宋大诗人从不避忌“挤韵”和“撞韵”
格律理论的虚妄，在辉煌的创作实践面前不堪一击。
检视唐、宋诗巅峰之作，“触犯”所谓的“挤韵”和“撞韵”者比比皆是，且多为千古绝唱。
１、“撞韵”名篇
韩愈的《早春呈水部张十八员外》：
天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年春好处，
绝胜烟柳满皇都。
“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”，白脚“处”与韵脚“都”，所谓的“韵母”相同，虽然犯了“挤韵”，但却是千古绝唱。
王安石的《泊船瓜洲》：
京口瓜州一水间，
钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，
明月何时照我还。
“春风又绿江南岸，明月何时照我还”，白脚“岸”与韵脚“还” 所谓的“韵母”相同，犯了所谓的“撞韵”，但有何危害？
由此可见“撞韵”简直就是无稽之谈！撞韵诗反而别有一番韵律和诗意。
２、“挤韵”更是名句荟萃
例如李白的《望庐山瀑布》：
“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川”
非韵脚“看”和韵脚“烟”、“川”所谓的“韵母”相同，犯了挤韵，但有什么关系？谁能告诉我这有什么危害？
李白的《早发白帝城》：
“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”
“岸”和韵脚“间、还、山”所谓的“韵母”相同，犯了所谓的“挤韵”，但有什么危害呢？毫无危害。
王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》：
“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤”
“入”、“楚”所谓的韵母和韵脚“吴”、“孤”相同，犯了所谓的挤韵，但又有什么关系？何碍此诗成为千古绝唱？
我只是随便举了几个例子，其实挤韵的唐、宋诗名篇何止成百上篇。
以上这些千古绝唱，何曾因“挤韵撞韵”而减其声韵铿锵、意境深远之分毫？唐宋诗词大家写出名篇如云，但丝毫不避“挤韵”和“撞韵”，清朝老学究们写不出好诗，把精力放在研究莫须有的“挤韵”、“撞韵”身上，为自己和后人套上枷锁，所为何故？
殊为可恨，徒增笑尔！
四、拨乱反正，当今应回归格律诗健康的声韵审美
我们应当彻底将“挤韵”、“撞韵”从严肃的诗学批评术语和创作顾忌中清除。诗人的注意力应回归到：意象的凝练与新颖、情感的真诚与深邃、平仄安排的和谐与变化和整体意境的营造上。
对于当代的格律诗创作者们，请放心创作。当你的诗句因为一个最精准的动词、最鲜活的意象而“碰巧”与韵脚同韵母时，绝不要犹豫，更不要为了避开一个虚妄的“病”而换用一个蹩脚的词。
今人的诗，应该由真实的情感和审美的直觉来驱动，而不应被清人的条条框框来恐吓。唐诗宋词殿堂之辉煌，从未因这些后世的“禁忌”而减分毫！
总而言之，“挤韵撞韵”说是格律诗学发展史上的歧途，是理论脱离实践后套上的枷锁。我们应正本清源，将其剥离，让格律诗这一优美的艺术形式挣脱不必要的束缚，重获其本应有的自由。
让我们的诗歌，在平仄的律动和韵脚的回响中自由呼吸，而非在韵母的恐惧中畏缩不前。
《精通格律知识十四讲》的第七讲分享完了，对格律感兴趣的朋友敬请关注本系列第八讲，下一讲将更精彩。
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